不少音響（xiǎng）師、調音師麵對（duì）琳琅滿目的音響設（shè）備時，往往感到難於操作。下麵介紹（shào）一些調音操作技巧，也是學習專業功放知識必不可少的。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別（bié）聲音是否逼真。如果（guǒ）對音色處理不好，不但（dàn）會使聲音單（dān）調，枯燥乏味，而且還人（rén）會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視（shì）音色處理的重要性。對於男聲來（lái）說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對（duì）於（yú）女聲來說，高（gāo）音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音（yīn）宏亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。
混響通常（cháng）決定了餘音的（de）長短，對聲音的色（sè）彩和清晰度有直接的（de）影響。一（yī）般（bān）情況（kuàng）下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響（xiǎng）時間，以增加聲音（yīn）的色彩（cǎi）。對於演唱場（chǎng）所來說，如果房間（jiān）四周牆壁是由（yóu）木板材料構成的，這時混響時間應調（diào）小一些，以免（miǎn）聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆（qiáng）壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣（yàng）的房間應將混響時間調大一些，以免聲音幹澀。另外（wài），現（xiàn）場觀眾與聽眾（zhòng）的多寡也有很大的影響，因為（wéi）觀眾的服裝也有很大（dà）的吸聲（shēng）作用。因此，音響師、調音師（shī）可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的（de）混響時間。
如何調節好直（zhí）達聲和混響聲分（fèn）量的比例
全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常隻用於開會發言或朗誦的場合。適當地加大混響聲成分（fèn）的（de）比例，有利於模擬（nǐ）自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾、隻（zhī）眾的現場立體感。完全混響聲（shēng）而無直達（dá）聲分量輸出，則會使聲音產生（shēng）“染色”現象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴（yù）室，澡堂裏聽到的聲（shēng）音那（nà）樣含混不清，行內的人（rén）稱其（qí）為“浴室效應”。因此，在無特（tè）殊要求的情況下，可將該旋（xuán）鈕調在中間位置，即直（zhí）達聲分量與混響聲分量比例為（wéi）1：1，這樣，聲音不但（dàn）不會產生失真，又會有一定的混響效果。
伴奏音樂（lè）是（shì）根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比（bǐ）較（jiào）高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧（gù）到每一個演唱者的噪音特（tè）性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演（yǎn）唱時，先把音調控製放在中間位置，既（jì）然不提升，也不（bú）下降。一曲開（kāi）始，如果演唱者合得上調，那就（jiù）不必去調節；反之，演唱者如感（gǎn）到（dào）低音區唱不下去，或者（zhě）是高（gāo）音區跟不上來，可根據實際情況（kuàng）將傳送音調調節到演唱者適應的音區。
調音是一門藝術（shù）性很強的操（cāo）作過程，它需要調音者有很好（hǎo）的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂（lè）修養，對現場要有靈敏的聽覺反應，這樣調出來的聲音（yīn）才能被聽眾所接受。
一首好聽的（de）歌曲，應（yīng）該是伴奏音樂占40%，演唱聲（shēng）音占60%，如果演唱者音（yīn）色不錯，可適當減小一些伴（bàn）奏音樂的分量，以（yǐ）突出演唱者的歌聲；如果（guǒ）演唱者對（duì）這首歌由的旋律不很熟悉（xī），容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時（shí）可適（shì）當加大一（yī）些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不（bú）能演唱音量大大（dà）高於伴（bàn）奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部（bù）分（fèn）時間裏隻聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裏清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓（ràng）伴奏音太強，伴音太強，又（yòu）會“淹沒”演唱者的（de）歌聲，聽上去好像隻是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
