KTV、酒吧、演藝吧的（de）經營者經常會碰到客人反映唱（chàng）歌“累”的問題。音響師調試後感覺良好，但是客人演（yǎn）唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調音思路。

　　1、 係統還原的音色與本人音（yīn）色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉（xī）的，當麵對一套音（yīn）響，用話筒唱歌的時候，如果音響裏發出的聲音和人腦子裏自己的聲音印象不同的（de）時候，人就會下意識的改變唱法，去（qù）尋找更（gèng）接（jiē）近自己聲音的發聲方式，就等於去（qù）模（mó）仿自己（jǐ）的聲音。由於不能完全放鬆地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響（xiǎng）調試人員在調試話筒的時候，是用自（zì）己的聲音調試（shì），人對（duì）自（zì）己的聲音缺陷比較了解，因此很（hěn）多調試人員會針對自己的聲（shēng）音缺陷（xiàn），用調音（yīn）台均（jun1）衡去進行（háng）美化處理。這種針（zhēn）對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是（shì）對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調回來，歌手唱歌時就會刻（kè）意壓暗自己的聲音，這樣（yàng）唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調音需技巧

　　所以，話筒感覺（jiào）累（lèi）的根本原因在於整（zhěng）個音（yīn）響係統的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去（qù）尋找自己的聲音，由於不能（néng）完全放鬆，所以就累（lèi）了。因此，話筒（tǒng）調音的思（sī）路，不是刻意（yì）美化自己的聲音，而是（shì）還原自己的聲音。

　　2、 係統瞬態響應不好（hǎo）

　　所謂瞬態響應，也就是平常（cháng）說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快（kuài）”。比如你發出一個短促的爆破音，比如（rú）“啵”，通過話筒一（yī）直到音箱發出聲（shēng）音，也應該是一個短促的“啵”聲。但是（shì）如果（guǒ）係統瞬態響應不好，這個“啵”聲（shēng）就會表（biǎo）現得出聲慢、收聲也（yě）慢，誇張來講，短（duǎn）促的爆破音就會被拖長為“布-哦-”，從（cóng）而失去了短促爆破的特征，導（dǎo）致（zhì）出（chū）現動態失真。"

　　為什麽（me）係統（tǒng）瞬（shùn）態響應不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對於歌詞的演繹，不同（tóng）於平時講話，唱歌是需要依（yī）靠氣息控製把握音色、音高、節奏（zòu）和強弱的表達。如果係統瞬態響應不好，那麽（me）按（àn）正常習（xí）慣唱歌，感覺（jiào）就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發，但聽音箱發出的聲音沒有按照正常（cháng）的方式（shì）表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演（yǎn）唱;比如演唱者（zhě）為了（le）找回丟失的感覺，也（yě）會增（zēng）強氣息把感覺丟失或減弱的細節部分再突出出來，用氣多了，自然（rán）唱歌就累了。

　　什（shí）麽原因會導致係統的瞬態響應不好?可以說從話筒到（dào）調音台(或前級)一直到功放到音箱，各個環節都有（yǒu）影（yǐng）響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，後期（qī）的調試僅僅是一種（zhǒng）錦上添花的做法，關（guān）鍵還是要在於係統配置的時候選（xuǎn）對產品。如果產品有良好的瞬態響應，那到後期調整的時候就能事（shì）半功倍。這也是一些品質優良的產（chǎn）品組成的係統，話筒甚至不需要怎麽調整就能出（chū）來基本滿意的聲音的一（yī）個原（yuán）因。為了（le）更好地滿足商業要求（qiú），就需要工程商在前期的設備（bèi）選擇上多做（zuò）一些工（gōng）作，盡可（kě）能（néng）選擇一些瞬態表現相對較好的產品。既容（róng）易滿足客戶要求，也減輕自己的（de）工作壓力。

　　3、 音箱自身的相（xiàng）位幹擾因素

　　首先簡單（dān）介紹一下什麽是（shì）相位幹擾。一般全頻（pín）音箱（xiāng）（www.cnjutai.com）都（dōu）是由高音和低音單元組合發聲（shēng）的，由分頻器分（fèn）頻，但由於分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的（de）頻段，還存在（zài）一定的交叉頻率，再加上兩個單（dān）元發出聲音到達耳朵的時間差，就會導致交叉頻（pín）率部（bù）分的聲波出現（xiàn）相（xiàng）位差，這裏（lǐ）就（jiù）出現了因相位幹擾導致的失真。相位幹擾（rǎo）的主要表現是在分頻的交叉頻率（lǜ）部分出現部分抵消或增強現象，出現聲音發散或發（fā）幹、發（fā）硬（yìng）的現象。

　　為什麽用相位（wèi）幹擾大的音箱演唱時（shí）會感覺累?由於相位幹擾的存在，尤其（qí）是集中表現在音箱分頻的交叉頻率部分，如果（guǒ）這段出現抵消或增強的現象，那麽這些頻段的聲音就會表現為發（fā）散（sàn）或發幹。而演唱（chàng）者聽到自己的聲音發散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲（shēng）音更結實一些;同樣如果演唱者聽到（dào）自己的聲音飆出來了，就會調整氣（qì）息，憋著唱。這樣（yàng）一來，演唱時（shí）一會（huì）兒憋氣一會兒鼓氣，無法（fǎ）放（fàng）鬆，一場下來（lái）不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位幹擾是否較（jiào）大，可以采用測量的（de）方式（shì），用（yòng）一些主觀評價的方法（fǎ）來大致（zhì）分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱（chàng）歌時氣息流暢（chàng），上下貫通，這個音箱（xiāng）就問題不大。方法二：如果不會唱歌（gē），那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨（dú）奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是（shì）從（cóng）一個點出來的，而是感（gǎn）覺從一（yī）片出來的，或者聲（shēng）音（yīn）偏（piān）硬而且樂器尾音不足（zú），有聲音（yīn）發幹的現（xiàn）象，那麽這音箱也不在可選範圍（wéi）之內。

　　4、 話筒靈敏度高低、返聽（tīng）音量大小、返聽（tīng）人聲音樂三者比（bǐ）例不恰（qià）當

　　由於每個演唱者的（de）條（tiáo）件（jiàn）和感覺都不（bú）一樣，話筒的靈敏度、返（fǎn）聽音量大小以（yǐ）及返聽人聲和音樂的比（bǐ）例，也是造成演員演（yǎn）唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由於（yú）戲曲演員底氣足、嗓門大，話（huà）筒的靈敏（mǐn）度（dù）可以適（shì）當地調低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變（biàn）的情況下就會感覺“累”。所以要根據場所特點和演唱者的特點來調整好話（huà）筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不（bú）到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響（www.cnjutai.com）師在調試（shì）係統的時（shí）候，要把返聽（tīng）的音（yīn）量大小、音樂和人聲的（de）比（bǐ）例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕鬆的狀態下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的（de）接收機)的OP、電容，如果這些用（yòng）的不（bú）好，話（huà）筒的人聲受到（dào）很大的抑製，使得唱（chàng）歌的人（rén）無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽（tīng）過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內部，骨頭與肉傳導居多，而非（fēi）嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人第一次錄音或透過音響聽（tīng）到自己聲音時，感到陌生做出例證（zhèng）。所以在消費（fèi）者可能（néng）會被誤導 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不願意（yì）聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲（shēng）後被極度誇張和扭曲的人聲音（yīn）色，他們頭腦中擴（kuò）聲就應該是這樣的。