在錄音室錄人聲幹稿時最常碰到的（de）非技術性問題，就是噴麥、唇齒音、口水音了。最令人頭痛的就是不論怎麽小心發音（yīn）咬（yǎo）字，這個問題仍很難立即或完（wán）全的改善；甚至是音樂表情、音（yīn）準、拍子（zǐ）都達到了最完美狀態，卻總是在某幾個字句關鍵處出現（xiàn）噴麥、唇齒音問題（tí），這真（zhēn）的（de）是很煞風景。今天要來（lái）分享一些方法來改善減少這（zhè）類型的問題出現（xiàn）。

1.風罩

風罩，俗稱（chēng）口水罩，材質上以絲網製&金屬網製(流（liú）體力學/擾流)兩種為主（zhǔ）(如下圖)。

   加裝風罩除（chú）可以（yǐ）阻隔歌手的口水飛沫(絲網風罩效果尤佳)直接噴在麥克（kè）風（fēng）上，達到保護麥克風、延長收音振膜壽命的效果，也可有效（xiào）減少因特殊咬字及（jí）發音導致的噴麥；另外，有些歌手的唇齒（chǐ）音過多導致高頻刺耳情（qíng）形時，可以交叉更換測試兩（liǎng）種材質的風罩，以找到適合該歌手（shǒu）唇齒音特征與頻率（www.cnjutai.com）的風罩改善這類問題，至於哪一種材質適合哪種類型歌（gē）手並無（wú）一定說法，主要還是以當下歌（gē）曲整體風格（gé）、歌手（shǒu）的（de）發音咬字特性與習慣、麥克風類型與特性為主要考慮基礎。

2.麥克風角度

   舉個例（lì）子，在賽跑時為了減少迎風的阻力會將身體角度稍微傾斜，或是穿著較貼身緊（jǐn）身（shēn）的衣物，就是要減少身體迎風（fēng）麵麵積大阻（zǔ）力（lì）就大的問題。 

   因此在錄音時，稍微將麥克風本身的傾斜角度做調整，讓震模不會直接接收歌手噴（pēn）麥的衝擊波而產生低頻砰砰的（de）聲音。

3.聲音發聲位置相對振膜（mó）的投射位置 

    這一點和上一點在原理上相當類似，不過是由歌手本身來調整聲（shēng）音對麥克風的投射位置，讓聲音反常態的稍（shāo）微錯開刻意不正對收音振膜進行錄製；如此的（de）收音（yīn）（www.cnjutai.com）方式可以明顯改善噴麥與（yǔ）唇（chún）齒音的狀（zhuàng）況，配合上風罩的使用，效果更（gèng）加。

4.收音距離

   此處所指的是歌手（shǒu）與麥克風之間的距（jù）離遠近。事實上，每種不同類型(動圈（quān）、絲帶、電容)、不同品牌（pái）的（de）麥克風（fēng）都會有不（bú）同的（de）個（gè）性與特色，因此與麥克風之間（jiān）的（de）距離該如何拿捏、Vocal與麥克風如何地去互動，也最好由較有經驗、熟知麥克風特性的錄音師來調整；錄音師運（yùn）用其專業判斷與經驗決定''該（gāi）調整多少距離來改善噴麥&唇齒（chǐ）音問題''同時又保有（yǒu）最佳收音效果。 

   Proximity Effect近接效應：在歌手與麥克風的（de）距離（lí）接近（jìn）到某種程度時（shí）會出現此效應(不同類型的麥克風（fēng）、不同的震模設（shè）計原理會有不同的近接效應距離)。伴隨著此效應，聲音的中低頻會變（biàn）得更為明顯（xiǎn）突出，導致歌手唱歌時的口氣都會整體明顯的放大(大部分口氣的（de）細節都隱藏在中低頻（pín）區段；但因為收音距離的拉近，導致噴麥與唇齒（chǐ）音問題也在能量上被放大)，唇（chún）齒、口水音等問（wèn）題也會同步（bù）加劇。

   通常我們在錄音時，建議的收音距離是麥克風（fēng）罩到麥克風為1個拳頭，而（ér）歌（gē）手到麥克風（fēng）罩的距（jù）離為1~2.5個拳頭(絲（sī）帶式麥克風（fēng）因聲學物理特性的緣故，不（bú）在此（cǐ）收音距（jù）離的建議範圍)；上述為常見麥克風類（lèi）型（xíng）的基礎操（cāo）作建議（yì），若您不（bú）太熟悉怎樣的距離較合（hé）適，建議可以參閱麥克風（fēng）說明書並實際錄音測試各種收音（yīn）距離所產生的聲（shēng）音特性。

5.手動處理 

   事實上在您完成歌曲錄製後，仔細觀察音軌的話，可以去找到噴麥、唇齒音等問題出現的位置，這時將（jiāng）此處音量稍微拉小或是直接剪掉後（hòu）再做fade in/fade out的處理即可。但仍需注意前後換氣的變化與語氣的流暢度，避免造（zào）成情緒（xù）上的中（zhōng）斷（duàn）、語句不連貫等問題。

6.EQ/Plugin

   這一點大概是多數人最喜（xǐ）歡用的方（fāng）式，就是使用EQ來衰減（jiǎn）某個唇齒或噴麥較明顯的頻段或是使（shǐ）用某種自動偵測此（cǐ）類問題的plugin(ex_De-Esser)來進行自動處理。不過以錄音師（www.cnjutai.com）的角度來說，若是可以在前置錄音及剪接挑選（xuǎn）音軌時手動處理，會使整個人聲音軌保有更多（duō）的自然動態。當我們不是（shì）那麽熟練於使用這些效果器的參數（shù）調整時，很容易將好的聲音（yīn）表情與壞的噴麥（mài）唇（chún）齒音問題（tí）一齊處理掉；因此雖然（rán）上述（shù）前五點都比較（jiào）費工，但也是最安全保險的處理方式。

   本次的疑難解答真的是很常見的情形，也許在碰（pèng）到這些（xiē）問題時您早有自己慣用的一套方法來改善了，那麽歡迎（yíng）您不（bú）妨（fáng）也（yě）與我們留言分享您的（de）經驗，也希望一直以來受這些問（wèn）題困擾或總覺得作品因這些問題時常有遺珠之憾的（de）朋友，可以藉由我們的分享提供給您一些改善嚐試的方向。