“音場”到底是什麽（me）樣的概念？在發燒音樂的發源地（dì）美國，有兩個詞與音場有關，一個是（shì）“Sound Field”，另一個是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞台上樂隊的排列位置和形狀，包括長、寬（kuān）、高，是一（yī）個三維空間的概念，而我們所指的“音場”其實就（jiù）是“Sound Stage”，因為如果（guǒ）把"Sound Stage”直（zhí）譯成“聲音的舞台”或“音台”這確實無法讓人望文生（shēng）義。至（zhì）於“Sound Field”，實際上與我們以前（qián）所介紹的（de）“空間感”相對應。因此，當我們提到“音場的形狀”時，實際上就是指您的器材所再生的（de）樂隊所（suǒ）排列的形（xíng）狀。由於受到頻率響應（yīng）曲線分布不均（jun1）勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度），RCF音響所播出來的聲場實際上或多或少是與原錄音時的情形有差異的。有些音場形狀本來就是四四方方，沒有拱凸（tū）凹（āo）的。這種音場舞台的不同形狀當然不能與錄音時的原樣符合。有一個值（zhí）得注意的問題：現場（chǎng）演（yǎn）奏時，樂隊的排列是寬度大於深度的；但在（zài）錄音室中，為了產生（shēng）出音響效果，樂團的排列方式（shì）往往會改變，通（tōng）常縱深會拉長，尤（yóu）其是打擊樂器會放得更遠一（yī）些。這樣就不是我們在音樂廳中所見到的排（pái）列。

“音（yīn）場的位置”

音場的位置應該（gāi）包括音場的前、後、高、低。搭配不當的某些器材會使整個（gè）音場聽起來象飄浮在（zài）半空中；有些聽起來則又像是坐在音（yīn）樂廳的二樓觀看舞台一樣。形成音場位置（zhì）的原因很多，比如RCF音響的擺位、頻（pín）率響應的不均勻都有很大的影響。一個理想的音場位置應該是怎樣的呢（ne）？我們可以用聽一個交響樂隊演奏的方法來體會。當交響樂（lè）隊演奏（zòu）時，低音提琴、大提琴的聲音應該從（cóng）比較低（dī）一點的地方發（fā）出來（lái），小提琴的位置要比低音提琴和大提琴（qín）略（luè）高一些；錄音時樂團應該是前低後高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對於整個音場的高度我們可以用下麵的方法（fǎ）來確定，音場高度應該略低於（yú）您坐（zuò）著時兩眼平視的（de）高度。換（huàn）句話說，小提琴應該在視線以上，大提琴、低音提琴應該在視線以下。銅管至少要與小提（tí）琴等高或（huò）更高（gāo）。那（nà）麽音場的前 、後位置應該在那裏呢？資深的發燒友都知道，應該在音箱的前麵板拉一條直線然後往後延伸的一段距離內。當然，這種（zhǒng）最理想的音場位置是不容實現的，因為它與您的音響（xiǎng）搭配、聆聽環境和（hé）所播放的軟件有極大的關係。一般來說，從音箱前麵板往後延（yán）伸比較容易，不過，不能“後縮（suō）”得太多。如果後縮太多，象一些發燒（shāo）友說的那（nà）樣“直抵對街（jiē）’就不對了。

“音場的寬度”

有時候我們（men）常常能聽到發燒友誇口：“我的音場不隻是超出音箱，甚至可以破牆而出”。這句話（huà）在外行人聽來，簡直是天方夜譚。而對於有經驗的朋友來說，隻不過有一（yī）點（diǎn）誇張而已。通常，在流行音（yīn）樂的演（yǎn）奏中，您可以偶而聽（tīng）到有樂（lè）器在音箱（xiāng）外側響起；而在古典音（yīn）樂演奏時，您往往會覺得樂團的寬度已經超出二（èr）個RCF音響之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側牆。許（xǔ）多發燒友都有這種（zhǒng）經驗，不必多費口舌。至於破牆而（ér）出，那恐怕就要靠一點想像力了。至少，用想象的眼睛能夠看得到的音場位置才（cái）算真正的音場，牆外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那裏。所以，音場的寬度其實隻在牆壁之內而（ér）已。這種感覺您完全可以從（cóng）剛才那首1812序曲中體會到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮在兩（liǎng）隻音箱的中間而沒有（yǒu）超出音箱兩側的話，那麽（me）您最好請一（yī）位懂行的發燒友去給您的音響診斷一下，看看是那兒出了毛病。

“音場的深度”

RCF音響“音場的深度”就是我們常說的“深度感”，“深度感”不同於“層（céng）次感”、“定位感”，因為層（céng）次和定位與音場沒有多（duō）大的關（guān）係，而（ér）深度感卻仍然屬於音（yīn）場的（de）範圍。與“音場的寬度（dù）”一樣，許多人會說他家的音場深度早已破牆而（ér）出，深到對街。這（zhè）當然也僅僅是一種自我滿足（zú）的（de）形容詞而已。真正的（de）"音場深度"指的是（shì）音場中（zhōng）最前（qián）一線樂器與最後一線樂器之間的距離。換句話說，它極可能是（shì）指小提琴與大（dà）鼓、定音鼓之間的距（jù）離。“寬到隔鄰、深過（guò）對（duì）街（jiē）”這應該是包含在“空間感”中，這個問題有待（dài）我們在今後的去討論。有些器材或環境由於中低頻或低頻過多，因此大鼓（gǔ）與定音鼓動的位（wèi）置會靠前一些，這時（shí），音場的深度當然（rán）很差。反過來說，有些音場的位置向後縮，結果被誤以為音場的深度很好（hǎo），其實那是（shì）錯誤的。我想您一定沒有見（jiàn）過一個樂隊會排成一個豎條的，您隻要把握住“小提琴到定音鼓、大（dà）鼓之間的距（jù）離”這個概念，您就一（yī）定能準確地說出音場（chǎng）的深度。

前麵提到了音箱的分頻與有源音響和無源音響（xiǎng） 。RCF音響的分頻是指將聲音的（de）高中頻、低頻分離（二（èr）分頻）或者是將高頻、中頻、低（dī）頻（pín）分別表現（三分頻）。因為（wéi）20Hz—20KHz的聲音是不可（kě）能通過一個揚聲器表現其全部頻段的，故而將不同的頻段以不同的單元表現出來，力求做到全頻表現（xiàn）。