緊縮與限製器的簡稱（chēng），是將音（yīn）頻信號進行緊縮處理，緊縮與限製音頻信號的動態規模的一種專業音響處理設備。其主要（yào）作用是保護音箱（xiāng）體係中的功放（fàng）與揚聲器體係的安全，同時避免發生過載削波失真，也能改善和創造一些音響效果。如對音量改變較大的原聲（shēng）進行緊（jǐn）縮處理時，能夠使音量改變平穩；對（duì）人（rén）聲的齒（chǐ）音分量進（jìn）行緊縮處理時，能夠對話筒或調（diào）音（yīn）均（jun1）衡不當而發生過重的嘶嘶聲起限製作用；對某些樂器聲進行處理時能夠發生一種特別的音響效果。

為了便於（yú）壓（yā）限調控，壓限器主要功用電路有兩個調整單元，一個是閥值電平，另一（yī）個是緊縮比、兩個單元的調（diào）控以處理後的信號動態（tài）規模低於後（hòu）級設備允許的（de）動態規模為原則，充分發（fā）揮壓限器對音頻信號的處理功用。

壓限器依（yī）據（jù）運用場合的不同，大致有三種處理方案，即全體緊縮處理、高電平緊縮處理和峰（fēng）值（zhí）緊縮處理。

 1.全體緊縮處理

全（quán）體緊縮處理是用於設備所吹的信號源的動態（tài）規模大於設備自身的動（dòng）態規模的狀況，多用於錄音擴聲場（chǎng）合。全體緊縮的緊（jǐn）縮比由節目信號動態規模與設備動態規模之比來確定。比方錄音話筒音源的動態規模在100dB左右，設備的動態規模在70dB，此刻緊縮比應定位（wèi）1.5:1左右。

全體緊縮（suō）的閥值電平一般置於音源的（de）最弱信號電平一下8dB或本地噪（zào）聲電平以上（shàng）10dB，全體緊縮的（de）動作時（shí）刻一般定在最低（dī）位置，其康複時刻可依據音源發音的緩慢成都而（ér）定，以使尾音較弱部分也比較自然為宜，一般狀況下可定在1s左右。

2.高電平（píng）緊縮處理

在許多節目演出擴聲進程（chéng）中，其信（xìn）號電平（píng）高於均勻值20dB以上的狀況隻要5%的短暫時刻。而一般的演出擴聲的（de）專（zhuān）業音響體係，特別是流行樂演唱的擴聲體係，其均（jun1）勻音量較大，音響（xiǎng）體係一般都作業在接近滿負（fù）荷輸出狀況，不可能有20dB的動（dòng）態餘量。此刻，為了避免這約5%的短暫時刻的大（dà）峰值信號（hào）的衝（chōng）擊，常選用高電平緊縮處理，壓限器隻對著（zhe）短（duǎn）暫的高電平進行緊縮。

由（yóu）於不是全體緊縮，緊縮（suō）處理在拐點處對原信號將有（yǒu）明顯影響。為解決這個問題，可選用以下的方（fāng）法：一是為了不使壓限（xiàn）器頻頻交替地作業在作業/康複狀（zhuàng）況，壓（yā）限器處理後的（de）閥值電平應確定在音源均勻點評3dB以上（shàng），二是再現已（yǐ）被緊縮了的大響度信號原動態特征，在設備進入緊縮狀況的（de）起始進程中加一個合適的音頭。這樣處理能夠使實際上被緊縮了的大（dà）響度片段（duàn）在聽覺上發生比此片段響度大的效應。為了模擬聽（tīng）覺特征，將壓（yā）限器進入緊縮狀況（kuàng）的（de）動作時刻調整在5~10ms即（jí）可（kě）。這樣，當大響度信號出現時，能夠上衝一（yī）小段距離後再進行緊縮。

3.峰值壓限處理

當專（zhuān）業音響設（shè）備臨近（jìn）過（guò）載失真狀況時，輸入電平的淺笑上升即可導致信號的削頂。為了（le）有效地操控設備（bèi）的過載失真（zhēn），常選（xuǎn）用峰值壓（yā）線（xiàn）處理。

峰值壓（yā）限處理的（de）閥值電平通常（cháng）都很接近體係動態的最高極限。在（zài）此處，用（yòng）於構成音（yīn）頭感的電平上衝地步很小，其動作（zuò）時刻一般設置在150μs，其緊縮比一般大於10:1，通常在10：1~20:1之間。

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