在專業擴聲領域裏，音響器材的配置是非（fēi）常考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些（xiē）音箱生品使用說（shuō）明中向用戶推薦了所配音響功放的（de）具體牌號或（huò）型號，但還是有局限性，因為用戶經常麵對諸多型號的功放，無從下手。

功放與音箱（xiāng）的配置所涉及的方麵很多，例如功放牌號、功率管類型（xíng）的選擇（zé）及低靈敏度音箱應配置哪（nǎ）種功（gōng）放等。功放與音箱的（de）具體配置，一般（bān）來說與設計人員的（de）經驗、愛好、聽音習（xí）慣等（děng）因素有關，很難找到一個統一的標準。有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開（kāi）支常給音箱配（pèi）置較小（xiǎo）功率（lǜ）的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充足"給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做（zuò）都是不合適的。重要的是，這樣配置會給設（shè）備造成（chéng）損壞。在功放與音箱配置（zhì）中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功（gōng）率的確定原則（zé）應該（gāi）是統一的（de）。

大家都知道，在（zài）進行廳堂聲（shēng）學設計後，需要根（gēn）據一係（xì）列計算確定音箱功率，然後（hòu）再由（yóu）音箱功率確定音響功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到較佳匹配呢？

首先（xiān），在人耳聽（tīng）域（yù）的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中（zhōng）、低、頻段，而高頻段能量（liàng）僅相當於中（zhōng）、低頻段能量的1/10。所以，一般音（yīn）箱高音損（sǔn）失的功率比低音喇叭（bā）低（dī）得多，以求高低音平衡；而（ér）音響（xiǎng）功放好比一個電流調製（zhì）器，它（tā）的輸入音（yīn）頻信號的控製下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的（de）功放達到400W或幾倍（bèi）的輸出其實很（hěn）容易，隻是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就（jiù）越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻（pín）音樂信號（hào）一同（tóng）進入高音（yīn）頭，這就是為什麽小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因（yīn）。而在（zài）不少人的概念裏，隻要功放功率大，就有可能燒音（yīn）箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由於設備配置已（yǐ）經先天不足，失真有可能（néng）在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。況且，由（yóu）於使用者的經驗和素質的限製，功放（fàng）的失（shī）真往往容易被忽略。

其次，音（yīn）響功放與音箱的功率（lǜ）配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關係。在一定目標響（xiǎng）度下，應該讓音樂信號（hào）的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其（qí）增（zēng）益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增（zēng）益就（jiù）限製了信號的動態範圍。所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來（lái）響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重（chóng）的麻煩。根據以往經驗，一般語（yǔ）言（yán）、音樂擴音場所和大動（dòng）態的迪廳等場（chǎng）所是（shì）有區別的。有一（yī）般（bān）擴音場（chǎng）所信號起伏小，不（bú）需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所（suǒ）以功放功（gōng）率（lǜ）應該比要求強（qiáng）勁有力（lì）的大動態擴音場所的功率要小；另外，所謂的"功率儲（chǔ）備"也應該針對音箱（xiāng）而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決（jué）定，不應該有"功率儲備"的概念去配置功（gōng）放。換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值（zhí）大一些，以備不同用途，而（ér）功放的功（gōng）率應該嚴格由音箱決（jué）定，沒有太大的靈活性。

總之，音響功放與音箱功率配置的具體標準應該（gāi）是：在一定阻抗條件下，功放功率應大於音箱功率，但不能太大（dà）。在一般應用場所（suǒ）功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而（ér）在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在較佳狀態下工作，又能保證音箱的安（ān）全，即使對經驗不足的（de）操（cāo）作人員，隻要不是操（cāo）作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩（wěn）定狀態（tài）。