“音場”到底是什麽樣的概念？在發燒音樂（lè）的（de）發源地美國，有兩（liǎng）個詞（cí）與音場有關，一個（gè）是“Sound Field”，另一（yī）個是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞台上樂隊的排（pái）列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維空（kōng）間的概念，而我們所指的“音場”其實（shí）就（jiù）是“Sound Stage”，因為如果把"Sound Stage”直譯成“聲音的舞台”或“音台（tái）”這確實無法讓人（rén）望文生義。至（zhì）於“Sound Field”，實際上與我們以（yǐ）前所介紹的“空間感”相對應。因此，當我們提到“音場（chǎng）的形（xíng）狀”時，實（shí）際上就是（shì）指您的器材所再生的（de）樂隊所排（pái）列的（de）形（xíng）狀。由於受到頻率響應（yīng）曲線分布不均勻以及音箱指向性的影（yǐng）響（比如房間的寬度大於（yú）深度（dù）或者深度（dù）大於寬度（dù）），RCF音（yīn）響所播出來的聲場實（shí）際上或多或少是與原錄音時的情形有差異的。有些音場形狀本來就是四四（sì）方方，沒有拱凸凹的（de）。這種音場舞台的不同形狀當（dāng）然不能與錄音時的原（yuán）樣符合。有一個值得注意的問題：現場演（yǎn）奏時，樂（lè）隊（duì）的排列是寬度大於深度的；但在錄音室中，為了產生出音響效果，樂團的排（pái）列方式往往會改變（biàn），通常縱深會拉長，尤其是打擊樂器會放得更遠一些。這樣就不是我們在音樂廳中所見到的排列。

“音場的位置” 

音（yīn）場的位置應該（gāi）包括音（yīn）場的前、後、高、低。搭配不當的某些器材會（huì）使整個音場聽起來象飄浮在半空中；有（yǒu）些（xiē）聽起來則又像是坐（zuò）在音樂廳的二樓觀看舞台一樣。形成音場（chǎng）位（wèi）置的原因很多，比如RCF音（yīn）響（xiǎng）的擺位、頻率響應的不（bú）均勻都有很大的影響。一個理想的音場（chǎng）位置（zhì）應該是怎樣的（de）呢？我們可以用聽一個（gè）交響樂隊演奏（zòu）的方法來體會。當交響樂隊演奏時，低音提琴、大提琴的聲音應該從比（bǐ）較（jiào）低一點的地方發出（chū）來，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高（gāo）一些；錄音時樂團應該是前低後高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對於整個音場的高度我們可以用下麵的方法來確（què）定，音場高度應該略（luè）低於您坐著時兩（liǎng）眼平視的高度。換句話說，小提琴應該在視（shì）線以上，大提琴、低音提琴應該在視線以下。銅管（guǎn）至少要與小提（tí）琴等高（gāo）或更（gèng）高。那麽音場的前 、後位置應該（gāi）在那裏（lǐ）呢？資深的（de）發燒友都（dōu）知道，應該在音箱的前麵板拉一條直線然後往後延伸的一段距離內。當然，這（zhè）種最理想的音場位置（zhì）是不容實現的，因為它與您的音響搭配、聆聽環境（jìng）和所播放的軟件（jiàn）有極大的關係。一般來（lái）說，從音（yīn）箱前麵板（bǎn）往後（hòu）延伸比較容易，不過，不能（néng）“後縮”得太多。如果後縮太多，象一些發燒友（yǒu）說的那樣（yàng）“直抵對街（jiē）’就（jiù）不（bú）對了。

“音場的寬度” 

有時候我們常常能（néng）聽到發燒友誇口：“我的音場不隻是超出音箱，甚至可以破牆而出”。這句話在外行人聽來，簡直是天方夜譚（tán）。而對（duì）於有經（jīng）驗的朋友來說，隻不過有一點誇（kuā）張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您可以偶而聽到有（yǒu）樂器在音箱外側（cè）響起；而（ér）在古（gǔ）典音（yīn）樂演奏時（shí），您往往會覺得樂團的寬度已經超出二（èr）個（gè）RCF音（yīn）響之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側牆。許多發燒友都有這種經驗，不必多費（fèi）口舌。至於破牆而出，那恐怕就（jiù）要靠一點想像力了。至少，用想象的眼睛能（néng）夠看得到的音場位置才算真正的音（yīn）場，牆外的東西我們看不到，我們很難肯定它在（zài）那裏。所以（yǐ），音場的寬度（dù）其實隻在牆壁之內而已。這種感覺您（nín）完全可以從剛才那（nà）首1812序曲中體（tǐ）會到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮（suō）在兩隻音箱的中間而沒有（yǒu）超出音箱兩側的話，那麽您最好請一位懂行的發燒友去給您的音（yīn）響診（zhěn）斷一下，看看是那兒出了毛病。

“音場的（de）深（shēn）度” 

RCF音響“音場的深度”就是（shì）我們常說的“深度感”，“深（shēn）度感”不同於“層次感”、“定位感”，因為層次和定（dìng）位與音場沒有（yǒu）多大的關係，而深度感卻仍然屬（shǔ）於（yú）音場（chǎng）的範圍。與（yǔ）“音場的寬度”一樣（yàng），許多（duō）人會說他家（jiā）的音場深度（dù）早已破牆（qiáng）而出，深（shēn）到對街。這當然（rán）也僅僅是一種自（zì）我滿足（zú）的形容（róng）詞而已。真正的"音場深度"指（zhǐ）的是音場中最前一線樂器與最後一線樂器之間的距離。換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓、定音（yīn）鼓之間的距離。“寬到隔鄰、深過對街”這應該是包含在“空間感”中，這個問題有待我們在今後的去討論。有些（xiē）器（qì）材或（huò）環境（jìng）由於中低頻或低頻（pín）過多，因此大鼓與（yǔ）定音鼓（gǔ）動（dòng）的位置會靠前一些，這時，音場的深度當然很差。反過（guò）來說（shuō），有些音（yīn）場的位置向後縮，結果被誤以為音場的深度很好，其實那是（shì）錯誤的。我想您一定沒有（yǒu）見過一個樂隊（duì）會排成一個豎條的，您隻要把握住“小提（tí）琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個概念，您（nín）就一定能準確地說出音場的深度。

前麵（miàn）提到了音箱的分頻與有源音響和（hé）無源音響 。RCF音響（xiǎng）的分頻是指（zhǐ）將聲音的高中頻、低頻分離（二分頻）或者是將高頻（pín）、中頻、低頻分別表現（xiàn）（三分頻）。因為20Hz—20KHz的聲音是不可能通過一個揚聲器表現其全部（bù）頻段的，故而（ér）將不同的頻段以不同（tóng）的單元表現出來，力求做到全（quán）頻表現。